渚清沙白鸟飞回 无边落木潇潇下 翻译

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登高

风急天高猿啸哀， 渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下， 不尽长江滚滚来。

万里悲秋常作客，百年多病独登台。

艰难苦恨繁霜鬓， 潦倒新停浊酒杯。

⑴登高：农历九月九日为重阳节，历来有登高的习俗。

⑵猿啸哀：指长江三峡中猿猴凄厉的叫声。《水经注·江水》引民谣云：“巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳。”

⑶渚（zhǔ）：水中的小洲；水中的小块陆地。鸟飞回：鸟在急风中飞舞盘旋。回：回旋。

⑷落木：指秋天飘落的树叶。萧萧：风吹落叶的声音。

⑸万里：指远离故乡。常作客：长期漂泊他乡。

⑹百年：犹言一生，这里借指晚年。

⑺艰难：兼指国运和自身命运。苦恨：极恨，极其遗憾。苦，极。繁霜鬓：增多了白发，如鬓边着霜雪。 繁，这里作动词，增多。

⑻潦倒：衰颓，失意。这里指衰老多病，志不得伸。新停：新近停止。重阳登高，例应喝酒。杜甫晚年因肺病戒酒，所以说“新停”。

译文：

风急天高猿猴啼叫显得十分悲哀，水清沙白的河洲上有鸟儿在盘旋。

无边无际的树木萧萧地飘下落叶，望不到头的长江水滚滚奔腾而来。

悲对秋景感慨万里漂泊常年为客，晚年疾病缠身今日独自登上高台。

历尽了苦难后双鬓已长满了白发，衰颓满心偏又暂停了浇愁的酒杯。

赏析：

此诗载于《杜工部集》，全诗通过登高所见秋江景色，倾诉了诗人长年漂泊、老病孤愁的复杂感情，慷慨激越、动人心弦。

此诗前四句写登高见闻。首联对起。诗人围绕夔州的特定环境，用“风急”二字带动全联，一开头就写成了千古流传的佳句。夔州向以猿多著称，峡口更以风大闻名。秋日天高气爽，这里却猎猎多风。诗人登上高处，峡中不断传来“高猿长啸”之声，大有“空谷传响，哀转久绝”（《水经注·江水》）的意味。诗人移动视线，由高处转向江水洲渚，在水清沙白的背景上，点缀着迎风飞翔、不住回旋的鸟群，真是一幅精美的画图。其中天、风，沙、渚，猿啸、鸟飞，天造地设，自然成对。不仅上下两句对，而且还有句中自对，如上句“天”对“风”，“高”对“急”；下句“沙”对“渚”，“白”对“清”，读来富有节奏感。经过诗人的艺术提炼，十四个字，字字精当，无一虚设，用字遣辞，“尽谢斧凿”，达到了奇妙难名的境界。更值得注意的是：对起的首句，末字常用仄声，此诗却用平声入韵。沈德潜因有“起二句对举之中仍复用韵，格奇而变”（《唐诗别裁》）的赞语。

颔联集中表现了夔州秋天的典型特征。诗人仰望茫无边际、萧萧而下的木叶，俯视奔流不息、滚滚而来的江水，在写景的同时，便深沉地抒发了自己的情怀。“无边”“不尽”，使“萧萧”“滚滚”更加形象化，不仅使人联想到落木窸窣之声，长江汹涌之状，也无形中传达出韶光易逝，壮志难酬的感怆。透过沉郁悲凉的对句，显示出神入化之笔力，确有“建瓴走坂”、“百川东注”的磅礴气势。前人把它誉为“古今独步”的“句中化境”，是有道理的。

前两联极力描写秋景，直到颈联，才点出一个“秋”字。“独登台”，则表明诗人是在高处远眺，这就把眼前景和心中情紧密地联系在一起了。“常作客”，指出了诗人飘泊无定的生涯。“百年”，本喻有限的人生，此处专指暮年。“悲秋”两字写得沉痛。秋天不一定可悲，只是诗人目睹苍凉恢廓的秋景，不由想到自己沦落他乡、年老多病的处境，故生出无限悲愁之绪。诗人把久客最易悲愁，多病独爱登台的感情，概括进一联“雄阔高浑，实大声弘”的对句之中，使人深深地感到了他那沉重地跳动着的感情脉搏。此联的“万里”“百年”和上一联的“无边”“不尽”，还有相互呼应的作用：诗人的羁旅愁与孤独感，就象落叶和江水一样，推排不尽，驱赶不绝，情与景交融相洽。诗到此已给作客思乡的一般含意，添上久客孤独的内容，增入悲秋苦病的情思，加进离乡万里、人在暮年的感叹，诗意就更见深沉了。

尾联对结，并分承五六两句。诗人备尝艰难潦倒之苦，国难家愁，使自己白发日多，再加上因病断酒，悲愁就更难排遣。本来兴会盎然地登高望远，此时却平白无故地惹恨添悲，诗人的矛盾心情是容易理解的。前六句“飞扬震动”，到此处“软冷收之，而无限悲凉之意，溢于言外”（《诗薮》）。

诗前半写景，后半抒情，在写法上各有错综之妙。首联着重刻画眼前具体景物，好比画家的工笔，形、声、色、态，一一得到表现。次联着重渲染整个秋天气氛，好比画家的写意，只宜传神会意，让读者用想象补充。三联表现感情，从纵（时间）、横（空间）两方面着笔，由异乡飘泊写到多病残生。四联又从白发日多，护病断饮，归结到时世艰难是潦倒不堪的根源。这样，杜甫忧国伤时的情操，便跃然张上。

此诗八句皆对。粗略一看，首尾好像“未尝有对”，胸腹好象“无意于对”。仔细玩味，“一篇之中，句句皆律，一句之中，字字皆律”。不只“全篇可法”，而且“用句用字”，“皆古今人必不敢道，决不能道者”。

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。行书

登高翻译和原文及注释相关知识如下：

一、原文

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

二、注释

1、风急天高猿啸哀，这句诗中的“风急”指的是风势猛烈；“天高”则形容天空高远；“猿啸哀”则是猿猴的叫声显得悲哀。整句诗描绘了一幅凄凉、惨淡的景象，表达了诗人内心的悲伤和忧虑。

2、渚清沙白鸟飞回，这句诗中的“渚清沙白”描绘了一幅清澈的江水、白色的沙滩和飞翔的鸟儿的画面；“鸟飞回”则表达了鸟儿在天空中盘旋、不愿意离去的情感，也暗示了诗人内心的孤独和无助。

3、无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来，这两句诗中的“无边”和“不尽”都表达了景象的广阔和深远；“落木萧萧下”则描绘了落叶飘零的景象，表达了时光荏苒、生命消逝的感慨；“不尽长江滚滚来”则表达了江水奔流不息的景象，也暗示了时光的无情和生命的短暂。

4、万里悲秋常作客，百年多病独登台，这两句诗中的“万里悲秋”表达了诗人对于秋天远方的思念和悲伤；“常作客”则表达了诗人漂泊异乡、无家可归的感受；“百年多病独登台”则描绘了诗人年老多病、孤独无助的形象，也暗示了诗人对于生命的感叹和无奈。

5、艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯，这两句诗中的“艰难苦恨”表达了诗人对于生命中困难和痛苦的感受；“繁霜鬓”则描绘了诗人年老色衰、满头白发的形象；“潦倒新停浊酒杯”则表达了诗人对于饮酒的无力与无奈，暗示了诗人身体状况不佳。

三、翻译

风急天高猿猴啼叫显得十分悲哀，水清沙白的河洲上有鸟儿在盘旋。无边无际的树木萧萧地飘下落叶，望不到头的长江水滚滚奔腾而来。悲对秋景感慨万里漂泊常年为客，一生当中疾病缠身今日独上高台。历尽了艰难苦恨白发长满了双鬓，衰颓满心偏又暂停了浇愁的酒杯。

登高的创作背景如下：

1、登高的创作背景是公元767年（唐代宗大历二年）秋天，杜甫时在夔州。这是他在五十六岁时写下的。当时安史之乱已经结束四年了，但地方军阀又乘时而起，相互争夺地盘。杜甫本入严武幕府，依托严武。

2、不久严武病逝，杜甫失去依靠，不得不离开经营了五六年的成都草堂，买舟南下。本想直达夔门，却因病魔缠身，在云安待了几个月后才到夔州。如不是当地都督的照顾，他也不可能在此一住就是三年。在过去的三年里，他的生活仍然很艰难，身体也很糟糕。

3、一天他独自登上夔州白帝城外的高台，俯瞰着萧瑟的秋江风光，引起了他生活经历的遗憾，渗透到他老病孤愁的悲伤中。所以，有了这首称为“七律之冠”的《登高》。

《登高·杜甫》原文与赏析

诗句风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

出处唐·杜甫《登高》。

意思秋日天高气爽，秋风萧萧，峡谷中不时传来猿猴的长声啸叫，江水的小洲，水清沙白，鸟儿在上面不住地回旋飞翔。

点评

意象组合颇密，对偶自然入妙。不仅上下两句对，而且句中自对，加之首句末字又用平声，因而沈德潜《唐诗别裁》评曰：“起手二句，对举之中仍复用韵，格法奇变。”

明胡应鳞 《诗薮》 内编卷五： “对起则杜之 ‘风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回’，实为绝妙。此诗自当为古今七律第一，不必为唐人七律第一也。” 清沈德潜 《唐诗别裁集》 卷一三： “八句皆对，起二句，对举之中仍复用韵，格法奇变。

杜甫

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

万里悲秋常作客，百年多病独登台。

艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

唐代宗大历二年(767)秋天，五十五岁的杜甫流寓夔州，贫病交加，以致耳聋眼花，发稀齿落，当他“重阳独酌杯中酒，抱病起登江上台”时，时局的动荡，政治的昏暗，己身的不幸，万千忧愁齐集心头，于是写下了这首千古绝唱。

全诗通过登高时所闻所见，描绘了大江边的深秋景象，抒发了贫病交加，一生艰难的身世之感。

诗的前四句实写秋景，为后四句抒情作衬垫。首联从细处着笔，紧扣夔州的特定环境，精心撷取了有代表性的六组景物，各以一字状一物，构成一个完美的意境：秋天登高，峡口的风本来就大，对于年老多病的诗人来讲，更觉得凄紧，所以用了一个“急”字;秋高气爽苍穹显得特别辽远，因此用了一个“高”字;夔州一向以猿多著称，秋山空谷，猿啸声声，哀转久绝，故用一个“哀”字。澄澈的江水围绕着明晰可见的小洲，状曰“清”;洁净的沙岸，状曰“白”;在那一碧千里、江天无纤尘的背景下翱翔盘旋的水鸟，状曰“回”，“飞回”与上句“风急”又暗相呼应。真是俯仰之间，耳闻目见，令人犹如身临其境。此联不仅上下两句对仗，而且句中自对，严谨工整，读来节奏鲜明，富有韵律感，并使景物与当时情思密切配合。

颔联笔法忽变，从首联的层层渲染，转为浑然一体，大处落墨。因峡口风急，山林落叶，满耳呈“萧萧”之声，“萧萧”叠字，再衬上一个和它双声的“下”字，烘托出满山落叶的声色;因峡口险窄，江水汹涌，满目呈“滚滚”之势。萧萧落木，已兴下面的“悲秋”之象;滚滚长江，自然也引起下面“百年”身世的感慨。而“无边”和“不尽”，又使眼前有限的山林江水，扩展开来，使秋意充溢时空。透过这沉郁悲凉的句子流露出诗人韶光易逝报国无门的喟叹，也折射出诗人长年漂泊、老病孤愁的心态。

后两联抒写登高的感触。笔法上，颈联又由颔联的浑然一体变为多层次的点染。罗大经说它“十四字之间含八意”(《鹤林玉露》)，异乡作“客”，寄人篱下，此其一;系舟“万里”，故乡渺茫，此其二; “悲哉秋之为气”，节令凄凉，此其三; “常”年如此，不知其终，此其四。以上为“万里”句。“百年”，即一生，一生潦倒，年已暮齿，此其一;体弱“多病”，缠身不愈，此其二;重九“登台”，“每逢佳节倍思亲”，此其三;而自己眼前却孑然孤“独”，“弟妹萧条各何在”，此其四;以上为“百年”句。八层意思，有力地传达出诗人的羁旅愁和孤独感。而其中“常”、“独”是点睛之笔，万里悲秋作客，偶而为之已属不堪，何况“常”!百年多病登台，即使亲朋满座，子孙满堂已可慨叹，何况“独”!全联层层递进，言简意赅，情味无穷。

尾联则放笔直写。“艰难苦恨”四字，以浊重之音透出沉重的悲怆感。诗人所说的“艰难”，即“干戈衰谢两相催”的意思，既含时局维艰，也含个人生活维艰。“宽怀应是酒”，这样艰难潦倒的境遇，本来还可借酒浇愁，偏偏又因染上肺疾，不得不暂且罢饮，这更增添了难以排遣的忧愁。

律诗本是骈骊化的产物，严整是它的特征之一。这首诗四联均对仗，首尾二联好象没有对，颔颈二联好象无意于对，“细绎之，却锱铢钧两，毫发不差”。过于工整，本易陷于板滞单调，而此诗却又意兴横逸，气韵生动。最后以苦涩语作结，无限悲凉之意见于字里行间。

杜“风急天高”一章五十六字，如海底珊瑚，瘦劲难名，沉深莫测，而精光万丈，力量万钧。通首章法、句法、字法，前无昔人，后无来学。……然此诗自当为古今七言律第一，不必如为人七言律第一也。若“风急天高”，则一篇之中句句皆律，一句之中字字皆律，而实一意贯串，一气呵成。骤读之，首尾若未尝有对者，胸腹若无意于对者;细绎之，则锱铢钧两，毫发不差，而建瓴走坂之势，如百川东注于尾闾之窟。至用句用字，又皆古今人必不敢道，决不能道者。真旷代之作也，……此篇结句似微弱者，第前六句既极飞扬震动，复作峭快，恐未合张弛之宜，或转入别调，反更为全首之累。只如此软冷收之，而无限悲凉之意，溢于言外，似未为不称也。(胡应麟《诗薮》内编卷五)

此辍饮独登之总慨也。望中所见，意中所触，层层清，字字响，胡应麟谓古今七言律第一。(浦起龙《读杜心解》卷四)

查慎行：七律八句皆属对，创自老杜。前四句写景，何等魄力。何义门：千端万绪，无首无尾，使人无处捉摸。此等诗如何可学。纪昀：此是名篇，无用复赞。归愚谓“落句词意并竭”，其言良是。许印芳：七言律八句皆对，首句仍复用韵，初唐人已创此格，至老杜始为精密耳。此诗前人有褒有贬，胡元瑞尤极口称赞，未免过夸，然亦可见此诗本无疵颣也。至于沈归愚评语，今按所选《别裁集》评此诗云： “格奇而变，每句中有三层，中四句好在‘无边’、‘不尽’”、‘万里’、‘百年’。或谓两联俱可截去上二字，试思‘落木萧萧下，长江滚滚来’，成何语耶?”归愚之言止此。晓岚称其贬落句为词意并竭，所引未审出乎何书? (《瀛奎律髓汇评中)

《登高》一首，……通首作对而不嫌其笨者。三、四“无边落木”二句，有疏宕之气;五、六“万里悲秋”二句，有顿挫之神耳。又首句妙在押韵，押韵则声长，不押韵则局板。(施补华《岘佣说诗》)

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